Stanisław Moniuszko kiemelkedő és rendkívül termékeny lengyel zeneszerző, zeneszerző, karmester, orgonista és tanár, aki 1819-1872 között élt.
Kiemelkedősége sok tekintetben megnyilvánult - a művész nem túl hosszú életében a zene rendkívül hatékony népszerűsítőjévé, a lengyel nemzet "felüdítőjévé" és a lengyel opera megteremtőjévé is bizonyult.
Egyrészt elmondható, hogy semmiben sem különbözött az összes többi romantikustól - ahogy egy romantikushoz illik, nagyra értékelte a hazaszeretet és a folklórt, a művészetben a népművészetet -, másrészt időnként nem jelenik meg különösebben érzelmes emberként, nem olyan, aki értékeli az egyszerű, népmeséket, vagy inkább olyan értelmiségiként, aki kénytelen "mindenkihez" szólni, nem tudja maradéktalanul kifejezni művészi rokonszenvét és képességeit, sőt zsenialitását. .
A következő érdekességek valószínűleg csak megerősítik ennek az érdekes művésznek a személyiségének ezt a sokdimenziós jellegét.
1. Stanisław Moniuszko zenét alkotott, melynek fontos témája volt a nemzeti összetartozás érzése és a lengyel nemzetiség problémája.
2. Moniuszko zenéjébe népi elemeket szőnek.
3. Moniuszko nemesi családban született.
4. Moniuszko apja hozzájárult a napóleoni hadsereghez.
5. Moniuszko zenei képességei a művész gyermekkorában kezdtek megnyilvánulni.
6. Az első ember, aki Moniuszko zenét tanította, a szintén zenei tehetségű édesanyja volt.
7. Nemcsak fiát tanította, hanem unokatestvéreit is.
8. Stanisław Moniuszko első hivatásos zenetanára August Freyer volt.
9. Moniuszko Bécsben ismerkedett meg az operazene irányzataival.
10. Bécsben oktatóként is dolgozott.
11. Moniuszko egy ideig orgonistaként és zenetanárként is dolgozott.
12. 1840-ben Moniuszko megnősült.
13. Felesége, Aleksandra Mullerówna rendkívül gazdag ember volt. Többek között neki köszönhetően Moniuszkónak nem kellett aggódnia a pénzügyi stabilitás miatt.
14. Moniuszko és Aleksandra Mullerówna tíz gyermek szülei voltak.
15. Stanisław Moniuszko a templomban végzett tanári és orgonista munkája mellett egy amatőr kórus szervezésében is részt vett.
16. Megalapította a Szt. Társaságot is. Cecilia, amelynek célja a szakrális zene állapotának javítása.
17. Körülbelül 1858-tól Moniuszko "naprakész" volt a világzenével, megismerkedett többek között Gounod, Auber és Rossini műveivel. Európai utazásai lehetővé tették számára.
18. Felvette a kapcsolatot Liszt zeneszerzővel is.
19. Egy ideig operakarmesterként dolgozott, és előadásokat is tartott a Varsói Zenei Intézetben.
20. A januári felkelés idején műveit cenzúrázták.
21. A művek akkori cenzúrája, valamint a nyilvánosság előtti előállításuk képtelensége hatással volt a művész anyagi helyzetére.
22. Paradox módon minél kevésbé szerepelt Moniuszko a nyilvánosság előtt (a felülről lefelé irányuló tilalmak miatt), annál inkább nőtt a hírneve. Művei erősen összekapcsolódtak a lengyelséggel.
23. Moniuszko halálakor középkorú volt – mindössze 52 éves volt.
24. A művész halálának oka szívroham volt.
25. Alkotásai már a művész életében népszerűvé váltak nemcsak a kisebb közönség körében, hanem széles körben is.
26. Stanisław Moniuszko a nemzeti opera megteremtőjeként vonult be a történelembe.
27. Néha „a lengyel művészi dal atyjának” is nevezik.
28. Operaalkotáskor francia, olasz és német operák elemeit ötvözte.
29. A francia, német és olasz zenét lengyel dallamokkal egészítette ki.
30. A darabokba különösen szívesen beépített folklórzenei elemeket.
31. Néha arra sem törődött, hogy ezeket a kölcsönzött folklórelemeket valahogyan átrendezze, hanem csak szó szerint "idézte", a töredékeket saját zenei kompozíciójába illesztve.
32. Komponáláskor nemcsak a folklórra hivatkozott, hanem a lengyel preromantikus dalokra is.
33. F. Schubert művei ihlették.
34. Moniuszko átalakította az énekballada formáját - formája kiterjedtebbé, különféle zenei eszközökben gazdag lett.
35. Példák Stanisław Moniuszko balladáira: „Świtezianka”, „Czaty”, „Trzech Budrysów”.
36. Egyik leghíresebb operája a Halka című opera.
37. A Halka című operát Moniuszko írta 1847-ben.
38. A Halka című operát kezdetben amatőr színtérre írták.
39. Ezt az operát 1958. január 1-jén mutatták be.
40. Stanisław Moniuszko munkáját „fogságba esett honfitársai szívének felfrissítésének” szentelte.
41. A magánéletben Stanisław Moniuszko állítólag szerény volt. Az egyik levélben felháborodik, hogy valaki méltóztatja az ő munkáját Chopinéhez hasonlítani.
42. Nem változtat azon a tényen, hogy Chopin mellett Moniuszko volt az egyik legnagyobb zeneszerző a romantika korszakában.
43. Moniuszko műveinek népszerűsége kiállta az idő próbáját.
44. Maga Moniuszko állítólag Karol Kurpiński – egy másik lengyel zeneszerző – tanítványának és utódjának tartotta magát, és hivatkozott műveire, különösen operákra.
45. Paradox módon Moniuszko munkássága fejlődött a legjobban és a legnagyobb népszerűségre a felkelések (november és január) között.
46. Moniuszko Európában volt, de nem túl sokáig. Természetesen nem elég hosszú ahhoz, hogy kielégítse a művészi újdonságok iránti vágyat. Nagyobb művészeti központokból sikerült ellátogatnia Berlinbe és Párizsba. Hosszabb, zeneileg nevelő, külföldi utakról csak álmodozhatott.
47. A „Halka” című operával kapcsolatos munkát több operettre vonatkozó munka előzte meg.
48. Vilnius, ahol a Halkát írta, akkor még nem volt olyan város, amely különösebben inspirálhatna. Európa zenei mozgalmaitól elzárt vidéki hely volt.
49. Vilniusban akkoriban nem voltak komoly énekesek vagy jelentős zenekari együttes.
50. A Halkát először Moniuszko anyósainak szalonjában állították színpadra.
51. A Halka kezdetben két felvonásos opera volt, de idővel Stanisław Moniuszko négy felvonásosra bővítette a darabot.
52. A varsói Nagyszínház színpadán a „Halka” rendkívüli sikert aratott (1858. január 1.).
53. Állítólag az opera gazdagabb közönsége ellentmondásosnak és nem különösebben ízletesnek találta, hogy a darab főszereplője egy vidéki lány.
54. A "Halka" akciója Podhalében, a 18. század végén zajlott.
55. A Halka librettójának szerzője Włodzimierz Wolski volt.
56. Stanisław Moniuszko munkái nagy hangsúlyt fektettek a szereplők érzelmeinek bemutatására, amelyeket áriákban tudtak kifejezni. Ez az érzelmi akcentus is függött munkája újító jellegétől.
57. A "Halka" főszereplője például az "Ifby a morning sun" című áriában fejezi ki érzelmeit.
58. Szintén újító volt, hogy Moniuszko némileg karakterként kezelte a kórusokat, bizonyos karaktert és személyiséget adva nekik.
59. Moniuszko a kollektív jeleneteket is szerette hangsúlyozni.
60. Munkáiban kollektív jelenetek például a polonéz, a mazurkák és a hegyvidéki táncok.
61. A Halki című opera sikere tette lehetővé, hogy Moniuszko a Nagyszínház karmestere legyen.
62. Egy ideig a "Varsó kedvenc zeneszerzője" nem hivatalos címe volt.
63. A Halkát az ország szinte minden színháza színpadra állította, csak Varsóban 500 előadást tartottak ebből az operából. A „Halka” külföldi színpadokon is megjelent. Színre került Prágában, Moszkvában, Milánóban, Belgrádban, Bécsben, Hamburgban és Berlinben. A második világháború után Havanna és Mexikó csatlakozott a Halka színtereihez.
64. Moniuszko "Halka" után nagyobb hírnévre tett szert a "Flis" egyfelvonásos, amely különösen a "Köszönet neked, Uram" című dalával vált híressé.
65. Moniuszko másik operájának, a "Grófnőnek" erős nemzeti és politikai felhangja volt. Szatíra volt azokról, akik gyorsan és válogatás nélkül engedtek a francia szokások divatjának. Az opera hősei erős hazafias nézetekkel rendelkeztek, és makacsul védekeztek az idegen kultúra hatásaival szemben.
66. Ezt az operát nagyon szívélyes fogadtatásban részesítették, élő előadásakor arra ösztönözték az előadókat, hogy a darab egyes elemeit többször is megismételjék. Ez különösen igaz volt a premieren, ahol a karmester "kénytelen volt" erre.
67. A következő opera, a Verbum noblie viszont a nemességről szóló szatíra volt.
68. Moniuszko politikailag aktív volt, különösen az 1863-as januári felkelés kitörése előtt. Nyilvános tüntetéseken vett részt.
69. Moniuszko a Teatr Wielki bezárása után (a januári felkelés leverése miatt) a "Kísértetjárta kastély" című operát komponálta "a lengyelek szívének felvidítására".
70. Ebben a cári cenzúra alatt írt ellenállásban némileg elrejtőztek a politikai hangsúlyok.
71. Ennek a színdarabnak a következő elemei azonban sokatmondóak voltak: a prológus, amely a nemességet fegyverrel az oldalán mutatta be, amely állítólag egy felkeléshez kapcsolódik; a hazafias ária „Ki a szíve leányaim”; a gyermekeit árvává tevő anya képe. A „Csend körül, fényes éj, derült ég” című áriában megjelent az utódát árván anya költői képe, és a legyőzött hazát kellett volna jelképezni. Állítólag sok lengyel törölgette a könnyeit az opera ezen részlete alatt.
72. A cenzúra kijátszására tett kísérletek ellenére hamar rájöttek, mi volt Moniuszko művének „alapja”, és az operát soha többé nem állították színpadra.
73. A "Kísértetjárta kastély"-ról szóló kritikákban azt állították, hogy Moniuszko találóan írta le kora lengyel lelkének egy részét.
74. A „Paria” opera egy pillanatnyi levegővétel volt a hazafias motívumokkal rendkívül telített műből, amely nem annyira hazafias és politikai okokból úttörő, hanem zeneileg újító. Ez az opera Ryszard Wagner „Opera i drama” című disszertációjának hatására íródott, és egy új deklamációs stílust vezetett be – a drámai recitativ. A dallamvonal fölé tornyosult.
75. Moniuszko a "Pariát" tartotta legjobb művének.
76. A hazafias hangulatot nemcsak Moniuszko operái tartották fenn, hanem a dalok is.
77. Moniuszko dalait 12 "Házi Daloskönyv" gyűjtötték össze, de ezeknek csak a fele jelent meg a művész életében. Ezek az énekeskönyvek a családi kötelékek erősítésére, az éneklés népszerűsítésére, valamint az éneklés gyakorlására készültek otthonában.
78. Moniuszkóra nemcsak a lengyel, hanem a fehérorosz és az ukrán folklór is hatott. Már gyermekkorában kapcsolatba került a folklórral, méghozzá úgy, hogy vallási szertartásokon vett részt.
79. Moniuszko 18 évesen tette meg első zeneszerzési kísérleteit.
80. Menyasszonya albumára Moniuszko feljegyezte a következő dalokat: "Romans", "Świerszcz" és "Szerelmem, amiért beszélünk."
81. Moniuszkónak sikerült kiadnia néhány dalt Berlinben. Kedvező kritikákat kaptak. Ezek Mickiewicz szövegének darabjai voltak: "Sen", "Niepewność" és "A Pieszczotka".
82. Ebben az áttekintésben hangsúlyozták, hogy Moniuszko valami eredetit próbált létrehozni anélkül, hogy erőszakkal utánozta volna az olasz dalokat. Eddig azt hitték, hogy a lengyel dalok Chopin, Kurpiński és Lipiński műveire korlátozódhatnak, mert a többi mű - Moniuszko és e három nagyszerű zeneszerző műveitől eltekintve - újraalkotás volt, és nem hozott semmi újítást. és jellemzően lengyel a zenére.
83. A "Home Songbooks"-t elő kellett fizetni.
84. Moniuszko kezdetben a "Házi Énekeskönyveket" "Nemzeti Daloskönyveknek" akarta nevezni, de a "nemzeti" szót a cenzúra tiltotta, és a zeneszerzőnek meg kellett gondolnia magát.
85. A „Tygodnik Petersburski”-ban 1842-ben megjelent egy tájékoztató a dalos jegyzetfüzetekről, amelyek az énekeskönyvek előfizetésére ösztönözték az embereket.
86. Sokszor kellett sokat várni az új énekeskönyvek megjelenésére.
87. 1843-ban megjelent az első Otthoni Énekeskönyv. Az ezt követő énekeskönyvek 1859-ig születtek.
88. A "Songbook for Home I" lektorai szerint Moniuszko munkássága megegyezett a német zeneszerzők, Schubert és Mendelssohn-Bartolda munkáival.
89. A VI. könyv bevezette Moniuszkót a varsói közegbe, ahol egy daloskönyv megjelenéséig csak mérsékelten ismerték dalszerzését. Az első énekeskönyv nem hozott neki egyetemes elismerést, mert a benne bemutatott dalok nehezek voltak a zenéhez nem sokat értő emberek számára.
90. Általában azonban az egyszerűség jellemezte Moniuszko munkáit, és ő volt az, aki megragadta az ilyen tömegek szívét.
91. Maga Ignacy Kraszewski író is csodálatát fejezte ki Moniuszko első énekeskönyve iránt, remélve, hogy Moniuszko dalait „színtelen varsói dalok” váltják fel. Azt is javasolta, hogy könnyítsék meg a dalokat. Kraszewski úgy gondolta, érdemes a könnyű dolgokkal kezdeni, és fokozatosan áttérni a nehezebbekre, nem fordítva. Úgy vélte, Moniuszkónak meg kell ismertetnie a közönséget műveinek nehézségeivel, különben esetleg nem értik meg. Ha a dalok túl nehézek, a nemzet nem ismeri fel a zeneszerző zsenialitását.
92. A következő énekeskönyvek már tartalmaztak különböző nehézségi fokú dalokat, így azokat a zenei területen laikusok és haladó zeneszerzők is előadhatták.
93. Moniuszko azon kevés lengyel „kiemelkedő” alakok egyike volt, akit élete során „kiemelkedőnek” minősítettek.
94. A Stanisław Moniuszko Zeneakadémia Gdańskban található.
95. Moniuszko temetése nagy országos tüntetéssel volt egybekötve.
96. Moniuszko maga, látszólag szerény, úgy gondolta, hogy ő maga nem alkotott valójában semmit. Csak azt köti össze, amit a szelleme magába szív, miközben a lengyel földeken jár.
97. Aki többet szeretne megtudni az íróról, elolvashatja Nadziei Drucka „Stanisław Moniuszko. Élet és teremtés".
98. A komponálás során Moniuszko számos kortárs lengyel költő szövegét használta fel, mint például: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowiczi Teofil, Józef.
99. Néha francia és német költőkhöz is nyúlt: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Néha orosz, angol és olasz művészek munkái is inspirálták.
101. Az énekeskönyvek összesen több mint 200 dalt tartalmaznak.
102.Moniuszko valószínűleg egyik témát sem kerülte ki műveiben. Életműve a következő témájú munkákat tartalmazza: idilli, reflektív, vallásos, hazafias, történelmi, erkölcsi, szerelmi vagy akár fantázia.
103. A hírességével ellentétben - operákkal és dalokkal - más zenei műfajoktól sem zárkózott el, vállalkozott idilli dalok, dumékák, balladák, románcok, drámai jelenetek, zsoltárok, himnuszok és lírai dalok komponálására.
104. Meghonosította a lengyel néptáncok ritmusát: mazurka, krakowiak és polonéz.
105. Annak ellenére, hogy Moniuszko munkásságában a vallási kreativitás marginális helyet foglalt el, érdemes megemlíteni, hogy mintegy 80 vallási témájú mű szerzője. Komponált miséket, kantátákat, litániákat, himnuszokat és zsoltárokat.